Máy ảnh rangefinder có lens 35mm thay đổi được rất phổ biến trong khoảng thời gian gần 90 năm trước. Leitz đã ra mắt Leica II và Zeiss phát hành Contax I. Cả 2 hãng đều mang đến những dòng lens đầy đủ thống trị thị trường máy ảnh film 35mm. Tuy vậy định hướng thiết kế của cả 2 rất khác nhau. Leitz tin rằng lens phải được hiệu chỉnh cao với lượng quang sai nhỏ. Trong khi đó, Zeiss đặt việc sản xuất hình ảnh sáng, độ tương phản cao là quan trọng hơn với những lens máy ảnh film của họ.

Các nhà thiết kế Zeiss coi trọng hơn vào việc tạo ra hình ảnh sáng với độ tương phản cao. “Các lăng kính có tốc độ cực nhanh” đầu tiên của Zeiss là Biotars 4cm F1.4. Được đưa ra thị trường vào cuối những năm 1920 trong nhiều loại ngàm máy quay phim. Những ống kính này là thiết kế Gauss kép, 6 thành phần trong 4 nhóm, rất giống với Leica Summar sau này. Đối với ngàm Contax, Zeiss chuyển sang các thiết kế giảm thiểu số lượng không khí/ kính bằng việc đùng các nhóm nguyên liệu bằng xi măng trong thiết kết không đối xứng.

Ngoài ra,

Các hiệu chỉnh về độ phẳng của trường ảnh và đô méo hình học so với truyền ánh sáng là thứ yếu. Ernemann đã sáp nhập với Zeiss, và Bertele đã tạo ra lens nổi tiếng nhất của họ vào những năm 1930 bằng cách lấp đầy khoảng trống giữa thành phần thứ 2 và thứ 3 của Ernostar bằng thủy tinh có chiết suất thấp. Điều này đã giảm Sonnar xuống còn 6 bề mặt không khí/thủy tinh. Giúp cải thiện khả năng truyền dẫn gần 10%.

Nào giờ hãy cùng Review máy ảnh xem chiếc lens máy ảnh này có gì đặc biệt!

Các cải tiến của lens máy ảnh Sonnar 5cm

Lens Sonnar cổ điển là ống kính siêu tốc độ được nổi bật vào những năm 30 và 40. Chiếc lens Sonnar 5cm F2, ra mắt năm 1931, gồm 6 thấu kính trong 3 nhóm, cấu hình 1-3-2. Bộ đôi thấu kính phía sau được sử dụng trongSonnar 5c m F2 được chia thành bộ 3 và lens Sonnar 5cm F1.5 đã ra đời.

Ống kính Sonnar 5cm F1.5 ra mắt năm 1932 gồm 7 thấu kính trong 3 nhóm, cấu hình 1-3-3. Cấu hình này có thêm 6 giao diện không khí/thủy tinh để truyền ánh sáng. Nhiều hơn so với 10 bề mặt của lens Xenon 5cm F1.5 Leitz. Sonnar F1.5 có thiết kế “Không đối xứng”. Phần trước là thiết kế tele với tiêu cự khoảng 2,5x tiêu cự tổng thể của. Phần sau gần bằng tiêu cự cuối cùng.

Nhìn chung, phần trước và sau được kết hợp lại với nhau bằng công thức của nhà sản xuất ống kính, tính bất đối xứng có nghĩa là chúng được đặt gần nhau so với Gauss đôi. Cấu hình này mang lại cho Sonnar đặc tính nhỏ gọn và các đặc tính quang học.

Đặc trưng về mặt kỹ thuật

Về mặt kỹ thuật, công thức Sonnar “gặp” hiện tượng cầu sai, coma và độ cong trường ảnh. Trên thực tế, những khiếm khuyết này trở thành điểm đặc trưng dễ chịu. Hãng đã pha trộn độc đáo “những khiếm khuyết hoàn hảo”. Cấu trúc cơ học của lems đã được cải thiện đáng kể vào năm 1934, bổ sung thêm vòng lọc 40,5 mm và ngàm dễ thao tác hơn nhiều. Số sê-ri cho thiết kế được cải tiến bắt đầu từ “khoảng” 1,6 triệu. Nếu có vòng lọc, thì đó là thiết kế cơ học mới. Zeiss bắt đầu phủ lớp quang học vào năm 1936 để tăng thêm khả năng truyền quang. Các lens có lớp phủ và không có lớp phủ được sản xuất đồng thời.

Hình ảnh

Sonnar tạo ra hình ảnh khác nhau do thiết kế không đối xứng của chúng. Khi sử dụng ở chế độ mở hoàn toàn, độ cong trường ảnh và quang sai hình cầu sẽ trải rộng độ sâu trường ảnh trên toàn khung hình, tạo ra “hình ảnh 3 chiều” hoặc “hình ảnh plastic”. Giao diện hình ảnh “mềm mại”, nhưng Sonnar làm cho nó trông đẹp hơn.

Ở F4, hình ảnh sắc nét trên toàn trường ảnh. Khi sử dụng ở chế độ mở hoàn toàn, Sonnar không tráng phủ có độ tương phản và màu sắc dịu hơn so với các thiết kế hiện đại. Điều này tạo ra hiệu ứng Bokeh độc đáo, đầy sao và hình cầu xoay quanh chủ thể. Nếu bạn định chụp bức tường gạch, đừng sử dụng Sonnar. Hãy sử dụng nó để chụp dạng ảnh 3 chiều.

Điểm hạn chế

Bố cục bất đối xứng và thiết kế nhỏ gọn của Sonnar đã dẫn đến lỗi thiết kế khó xử lý nhất. Chính là lens bị dịch chuyển tiêu điểm. Tiêu cự của tâm Sonnar dài hơn tiêu cự của các cạnh. Nghĩa là điểm hội tụ tốt nhất của ánh sáng đi vào Sonnar từ tâm nằm phía sau điểm hội tụ của ánh sáng đi vào từ rìa.

Khi sử dụng ở chế độ mở rộng tối đa, hình ảnh bị chi phối bởi ánh sáng đi vào ở tiêu cự ngắn hơn của các cạnh. Do đó, độ tương phản thấp hơn/độ sâu trường ảnh trải rộng của Sonnar khi sử dụng ở chế độ mở rộng tối đa. Việc thu hẹp khẩu độ sẽ loại bỏ các chi tiết từ rìa. Hình ảnh còn lại là sản phẩm của tiêu cự dài hơn của tâm ống kính. Nó “dịch chuyển” về phía vô cực.

Tổng kết

Sonnar tạo ra hình ảnh khác nhau do thiết kế không đối xứng của chúng. Sonnar không tráng phủ có độ tương phản và màu sắc trầm hơn so với các loại có lớp tráng phủ. Thiết kế xa xưa này sẽ không sắc nét như trên lens C Sonnar hiện đại.

Đặc biệt là, chiếc lens này không dành cho tất cả mọi người. Nhưng nếu bạn muốn có vẻ ngoài cổ điển độc đáo — chúng có thể dành cho bạn.

Và đó là những điều mà Review Máy Ảnh muốn gửi đến bạn trọng bài viết hôm nay. Đừng quên bấm theo dõi Review Máy Ảnh đón xem các bài viết hay ho kế tiếp nhé!